自由 －CCDC的《下一秒‧案發現場》

文：馮顯峰

2009年實在是香港舞壇值得高興的一年。香港三大舞團中的香港芭蕾舞團與及城市當代舞蹈團同樣成立了30年，是一個難得的里程碑。為慶祝舞團創立三十周年，城市當代舞蹈團於2009年呈獻一連串精彩節目，而兩位新晉編舞家黃狄文及龐智筠所創作的兩套舞劇《下一秒》及《案發現場》便是其中之「二」。黃與龐在無拘無束的自由環境，為觀眾在一夜裏送上兩齣截然不同的「幻之舞劇」。

幻──變幻
在該晚的首個小時是黃狄文的《下一秒》。自由的創作環境造就自由的舞步，無拘無束的雲。《下一秒》中具備多種元素。除舞者外，還融入即興音樂、錄像、舞台機關，眼前畫面有時是一團的，有時又是零碎；忽然是緩慢的，忽然卻像暴風雨時般急速；時而沈重，時而又輕盈。各種元素的互相配合，令到舞劇更能表達出雲的多樣變幻。筆者甚為欣賞黃以《下一秒》為是次說雲之舞劇的名字，沒有人會知道它下一秒的形狀。常言道「人生如夢」，吾認為「人生如雲」亦彼適合。今天可能遇上挫折，誰知明天不會是人生最幸運的一天呢？人生就是這樣，充滿未知的變幻，亦只有這樣的人生才值得過。這變幻縱然是謎，但是這變幻的循環卻是恆常的。（汗）水變氣，氣變雲，雲最後又（雨）水。人生傷心過後，開心的又會再來。假如有天人生遇上不如意事，不彷抬頭看一看白雲，說不定「下一秒」幸運之神就會在你生命中作出庇佑。

幻──疑幻
十五分鐘後，整個舞台的佈景已經不同了，多了一張扶手椅、一盞塌了下來的吊燈；少了之前雲的輕悠，多了份疑幻的深沉。筆者本人甚喜愛偵探小說及漫畫：福爾摩斯、金田一、神探伽俐略、柯南、神探阿蒙……因此，筆者對此劇充滿期待。此舞刻連〈序幕〉共分了十一幕，序幕的音樂選用了五十至六十年代美國懸疑片Peter Gunn的其中一首爵士樂，以此道出舞刻的時及地實在是最適合不過。筆者本欲抱著興奮的心情看餘下的十幕，但是實在丁點兒失望。問題有二，一是出於幕與幕之間的轉折並不明顯，令觀眾可能摸不著頭腦。當你還以為應死的女角未死時，原來她已經死了，舞劇還已經過了一半。到察覺之時，已經未必能再追回舞劇想表達的內容。筆者拙劣，要到回家重看筆記才能勉強把十幕劃分出來，這過程實在像極偵探跟據蛛絲馬跡，把「真相」掀出來。另外是舞劇中後段有一幕令劇場充斥笑聲的〈確認〉。縱然筆者亦被逗笑了，但是吾認為此不應出現於一懸疑舞劇中。懸疑片最令人入迷的是抽絲剝繭過程中的百思不得其解，而不是一幕會令人捧腹大笑的。筆者並非指懸疑片不能有幽默元素，但是該幽默應是因著角色特質，而所引發的會心微笑，點到即止便夠了。以純舞蹈而言，此舞劇視覺上的且確是稱職的，但若是稱之為「懸疑」舞劇，筆者則有所保留。

兩齣舞劇給人不一樣的感覺，能一夜間享受兩種味道實在是有福的，城市當代舞蹈團給編舞家，由其是新晉編舞家的創作自由及空間，想必是其中一個主要「功臣」。筆者願將來城市當代舞蹈團能為香港的舞迷送上更多精彩的節目，而一眾編舞家亦能在這自由的環境編出一段又一段的嶄新舞蹈，令香港舞壇不斷綻放光茫。

老井新泉－港芭的《天鵝湖》

文、攝影：馮顯峰

《天 鵝湖》這齣古典芭蕾可說是家傳戶曉。不論是熟不熟識芭蕾者，《天鵝湖》彷彿已成為芭蕾的代名詞。筆者第一次看芭蕾舞，亦是在大學圖書館借了這一劇目的 DVD。經典的故事、優雅的音樂、細膩的動作令《天鵝湖》橫跨三個世紀亦深受歡迎。2009年3月26至29日，《天鵝湖》又在沙田大會堂由香港芭蕾舞 團，作自1895年以來不知第幾次的演出。這次由港芭前藝術總監米瀚文聯同兩位舞團的新進編舞周錦欣、白家樂為這老井掘出新泉。

天鵝湖Ｘ胡桃夾子
今 次港芭重新編排第一幕的Waltz及Polonaise，新編了第一幕四人舞取代原來的三人舞，且為第三幕因劇情改變而編的四段特式民族舞。除了第三幕以 四位民族公主取代原有的六位候選妃子，港芭還在第一幕加插了一位新角色──Tutor to Prince Siegfried。筆者看後不其然想起了數個月前同是由香港芭蕾舞團上演的《胡桃夾子》，Tutor to Prince Siegfried就恍如Clara的爺爺Dr. Stahlbaum，同樣幽默；而《胡桃夾子》中亦有四場歡迎Clara的民族舞。筆者尤其喜歡新增Tutor的角色，因其如金庸筆下的老頑童周伯通之舉 動不但逗笑了Siegfried，更愉悅了全劇院，成功將Siegfried成人禮的歡愉從台上帶至台下。

肢體與情感之連繫
由 於場次問題，筆者無緣欣賞首席舞蹈員金瑤一人分飾黑白天鵝。筆者所看的場次(28/3 3pm)由獨舞員吳菲菲飾演白天鵝Odette、群舞員葉飛飛飾演黑天鵝Odile、獨舞員布雷特飾演Prince Siegfried。於2007年加入港芭的布雷特巧妙演活了Prince Siegfried，第一幕為選妃的煩惱；第二幕對初遇Odette的傾慕；第三幕誤將Odile認作Odette，並以為可互訂終生的喜悅；第四幕因違 誓的懊悔，布雷特都以肢體的一舉手一投足充份表達了。而2006年加入港芭的葉飛飛出場時間雖然只有第三幕，但在筆者心中已能留下深刻的印象。黑天鵝 Odile需要在第三幕艷壓全場，贏得Siegfried的芳心，要他發誓迎娶她。葉飛飛在第三幕以強硬且有力的動作，顯示出對Siegfried的征 服，對他欲擒欲縱，更做出難度極高的32 fouettes令Siegfried拜倒她的石榴裙下。至於白天鵝Odette則需要在第二幕顯示出至柔至善。始終至柔比至剛更難演，吳菲菲的柔仍未能 柔至至柔與葉飛飛所演的黑天鵝的至剛形成對比。同時與金瑤在港芭較早前安排的「漫談《天鵝湖》：精選舞段優先睇」的Odette相比，亦的而且確被比下 去。縱然如此，筆者極為欣賞吳菲菲在每次謝幕的動作。可能是無其他壓力底下，反而更能做到Odette的至柔。由其在劇終謝幕時黑白天鵝同時謝幕，至剛至 柔，盡收眼底。

群舞之畫面尚有進步空間
對比獨舞、雙人舞、三人舞、四人舞，群舞更講求整個畫 面的感覺。在第二及第四幕天鵝的群舞受制於舞蹈員與場地的質素，令整個畫面實在存在改善的餘地。先說場地，沙田大會堂的舞台實在是太小，舞台所缺乏的深度 與闊度令第二及第四幕的畫面頗為迫夾，不能盡顯天鵝群舞時的華麗與自由。另外天鵝的質素未算看齊，如有些舞蹈員的腿抬得不夠直、不夠高，令整個畫面出現 「一級一級」不和詣的現象。說起場地便順道一提，沙田大會堂的劇場未能使用現場管弦樂團，令柴可夫斯基動人的音樂只能以揚聲器奏出，實在遺憾。

舞台特效令演出錦上添花
除 了以上提及的場地因素及群舞的瑕疵，是次港芭的《天鵝湖》確令筆者耳目一新，而一些舞台特效對整個演出起了錦上添花之效。第二幕開始時的煙霧效果充份營造 了湖畔的神秘感；第三幕Odette在台後高處的出現，令Siegfried恍然大悟，比以往只是用默劇形式表現Odette的出現效果更佳；同在第三幕 Rothbart逃走時的小爆炸效果突顯了Rothbart的魔力；與更最後一幕以閃燈道出Odette與Siegfried的殉情。筆者認為分別在 Odette及Siegfried離開舞台時各一下閃燈，其效果應比只在Odette離開時的一下更好。

這次香港芭蕾舞團從這口老井中掘出新泉，縱然未是完全的純正，仍不失為一口清新的泉水。筆者現懷著期待的心情，憧憬著港芭下次所掘的泉水。